《胤禛美人图》-北京故宫博物院藏 

于古人而言，床榻是礼仪、艺术与生活智慧的结晶；而今，红木卧具以其温润木质与精工巧思，将这份厚重文脉延续至今，成为现代家居之中不可或缺的雅器。

榻，可谓中国古典卧具的源起。早在商周时期，先人便创制了这种既能坐、又能卧的家具，至西汉后期，其名定为“榻”。

 

《消夏图》-元代 刘贯道 

“美人榻”又称“贵妃榻”，是榻中形制尤为秀美者，整体结构一头高、一头低，围栏呈阶梯式递进，寓意“步步高升”，专为闺阁女子小憩、观书所用。

在明清时期，红木美人榻的工艺臻于化境，围栏、扶手、榻腿雕饰繁复，如缠枝莲、灵芝、凤穿牡丹等吉祥图案纷呈其间，秀雅中见华贵。

 

▲三福作品-酸枝贵妃榻 

此榻精选红酸枝大料，木质沉郁，包浆莹润。背屏微微后仰，弧度贴合人体曲线，卧感舒适。围栏处浮雕“仕女游园”纹样，构图生动，意趣盎然。

昔日设于书斋亭榭，供主客小憩清谈；今时置于居室一隅，则自成一方雅境，延续着文人生活中的风雅余韵。

若说美人榻是闺中之秀，那么罗汉床便是厅堂之尊。其名相传源于僧人坐禅之用，形制沉稳敦厚，颇具罗汉之相。罗汉床通常三面设围子，中间放置一几，两边铺设坐垫，是古代厅堂中接待宾客、彰显礼度的礼仪重器。

 

《韩熙载夜宴图》局部-北京故宫博物院藏 

其造型最显著的特点在于“有束腰”和“鼓腿膨牙”，且牙条中部较宽，腿足弧度饱满，向外膨出，俗称“罗汉肚皮”，整体气象恢宏，有容载万物之姿。

 

▲三福作品-鼎尚风华罗汉床 

此罗汉床于2024年被外交部选为国粹尊礼，赠俄罗斯总统普京。屏框转角作委角处理，化方为圆，更显温润。屏板浮雕团云纹三窠，云纹饱满，意态舒展。

陈设于现代客厅、书房或中式会所，不仅能彰显主人不凡品味，更能营造出庄重和谐、涵容有度的待客空间。

架子床，是古人夜晚真正的安眠之所，在明清时期极为流行。因床顶有架，可挂帐幔，故名“架子床”。

 

《胤禛美人图》-北京故宫博物院藏 

其四角安柱，床之两侧和后方设有围栏，既安全又私密。冬日保暖，夏日避蚊，为睡眠营造出一个藏风聚气、安稳独立的微环境。

 

此床双月洞式，便于两面上下，为改良传统月洞架子床而制。整器选材海南黄花梨，清香弥溢。以短材斗簇“四簇云纹”，纹样连贯“四合如意”，布局有序，玲珑齐整。牙板浮雕螭龙纹，游弋云气之间，踊跃生动。

夜阑人静，垂帐而眠，宛如步入一方独立天地，尽得东方居住美学之精髓。

拔步床，诞生于明代晚期，将中式卧具的宏大与精巧推向了极致。所谓“拔步”，即需迈步而入。其形制如同一座建于平台上的木制小屋，平台四角立柱，使床前形成一个回廊，廊子两侧可放置桌椅、妆奁等小型家具，形成一个功能齐全的私密空间。

 

“千工拔步床”之名，意指制作此类床需费时千日，工艺繁复、雕饰华丽，堪称社会地位与家族财富的象征。

 

此床以良木为材，历时数载才精雕细琢而成。通体雕饰“喜鹊登梅”、“清供博古”等传统吉祥图案，布局繁而不乱，雕工深邃有力。

这不仅是一张床，更是一座可传承的家族艺术藏品，是融合了卧居、储物、梳妆于一体的“微缩建筑”，体现了古人将生活艺术化的极致追求。

结语：一榻一方境

从一方秀雅之榻，到一座恢弘拔步床，红木卧具承载的，不仅是身体的休憩，更是精神的栖居。它们以恒久之材、严谨之榫卯、精妙之工艺与深厚之文化底蕴，无声诉说着一种不随时光褪色的生活美学。

一木一世界，一床一春秋。在红木的温润与匠心的巧思之间，我们所寻回的，不只是一件家具，更是一种源自传统的居住智慧与生命情调。

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