《十八学士图》共有四幅画轴，分别以琴、棋、书、画为主题，描绘了文人墨士雅集的场景。

画中人物姿态疏朗雅致，主次尊卑分明。庭院内，树木、盆景、花鸟、器具错落纵横，桌案、几榻、墩椅、雕漆、画屏及文房四宝皆精致可人。

十八位学士于清雅庭院中抚琴燃香、棋弈、展书、观画，又有童子捧书、煮茶、展画、扑蝶，暖意融融，一派幽人雅致的景象。

抚琴

文人端坐，预备听琴会友，案头列炉焚香，青烟袅袅而上，呈鹤型，与背景长松搭配，具有“松龄鹤寿”画意。

画中人物围坐于“四面平”黑漆长方桌，桌腿与桌面四边齐平，镶有瘿木面板，花纹瑰丽，别致新颖。正中而坐于榻上的学士，背靠着的却是圈椅的椅圈，扶手向外翻卷，但没有腿足和椅盘，十分有趣。

右侧一学士持扇坐于玫瑰椅，扶手与靠背搭脑齐平等高，前方延伸的足踏也与座面同宽，全椅采用圆形直材，样式轻巧，用材美观，充满文雅书卷气。

此外，另有“剔犀”方凳和腰鼓型坐墩，前者通体雕饰如意云纹，后者坐墩中空，方便挪动。

老挝大红酸枝影木翘头案

靠墙摆放，案面置花瓶、座屏、赏石画轴等文房陈设，案上还可悬挂书画，不仅巧妙地利用了空间，还增添了古朴庄重的韵味。

棋弈

四位学士围坐于“剔犀”漆榻及瓷墩上，两人对弈、两人观棋，其乐融融。数名侍童执如意、团扇在侧，榻后摆放八扇折屏，陈设于室外可挡风。

该榻面心用藤编织，鼓腿彭牙，带托泥。榻体雕刻云纹、回纹，图案回环往复。漆器家具因工序复杂，所花工时极多，常作为财富、权力、地位的象征。

前方带基座石桌满置多样茶酒器皿，盆内盛有桃果。童仆手捧白瓷执壶、茶瓯、黑漆托子，正欲注茶入碗。

画中学士所坐瓷墩，表面满布花纹，仿如覆盖绣布，故又名「绣墩」。

老挝大红酸枝琴桌

文人四艺，琴棋书画，琴为首。琴为书室中雅乐，是文人士大夫的雅好、亦是中国人文精神的寄托。

展书

五位学士以书会友，围坐于面心嵌大理石黑漆桌旁，主位一人盘腿坐于榻，半倚桌上执笔构思，一人手执书卷，俯首旁观。

余者三人分坐于曲搭脑灯挂椅、竹带脚踏玫瑰椅及瓷墩上，展书阅读。另有童仆四人，手捧书函卷册，侍立左右。

屏风前后分置黑漆画桌及高束腰方桌，两者皆饰有“壶门式”牙条，腿足间饰云翅纹，边缘起阳线。

面心皆嵌大理石色纹，图案为其增添画意与趣味。若依画中家具设计式样来看，为典型明式风格。

形制讲究，座面下嵌入扁圆形框架，腿足间安腿枨，连接延伸脚踏。观赏价值高，深受贵胄文士喜爱。

缅花凤雏书桌

伏案于赤木之上，逐梦于书海之间，使用红木书桌时，能感受到冬暖夏凉之感，体验到温润的舒适感。

观画

四位文士，两位坐于榻上，一位站立，一位坐在玫瑰椅上，或敞衣而立，或手执团扇，都在凝神观画。

庭院摆设束腰托泥式方桌，腿足不着地，内翻马蹄下踩圆珠，桌腿中部突出云纹牙头，边抹其阳线，桌面镶大理石，造型装饰皆古朴别致。

手执团扇文士所坐的带脚踏玫瑰椅，以纤细圆材构成，造型简练美观，红、黑色材质搭配别致造型，赏心悦目，为文人雅士喜好之坐具。

左侧为藤墩，底座下为四龟脚足，坐面铺以锦饰，颜色鲜艳亮丽，颇具装饰效果。画中多种式样坐椅均是尊贵身份的象征，反映出当时典雅工艺之美。

缅花1.96米线条画案

造型简练自然，线条精巧流畅，恰到好处的装饰，不失朴素清秀的本色。靠窗而放，光线明亮，适宜作画读书。

对文人士大夫而言，此种“闲雅好古”的生活，正是其美好心境的写照。闲暇之余，从事具有美感品味的人文活动，并将文玩艺品纳入居室环境中，随兴品赏，不仅赏心悦目，更能修身养性。

画中的家具隽秀文雅，比例协调，结构严谨，体现了文人含蓄的审美风格，也呈现了社会物质文化的精致化、艺术化。

 

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